امروز: پنجشنبه 9 فروردین 1403
دسته بندی محصولات
بخش همکاران
بلوک کد اختصاصی

مقاله نقوش سنتی ایران

مقاله نقوش سنتی ایران دسته: صنایع دستی
بازدید: 6 بار
فرمت فایل: doc
حجم فایل: 27 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 35

دانلود تحقیق نقوش سنتی ایران 35 صفحه در قالب Word قابل ویرایش

قیمت فایل فقط 5,200 تومان

خرید

توضیحات :

دانلود تحقیق نقوش سنتی ایران 35 صفحه در قالب Word قابل ویرایش.

بخشی از متن :

در زندگی روزانه افراد مبتكر ، دقایق و مواقعی هست كه به ایجاد طرح و شكل دست می برند و با نوك قلم، شكلهای آشنا و مكرر به وجود می آورند و از این راه به شكلهای تازه راه می یابند . زیرا از راه تكرارها و خطوط هرز كشیدن یا خطوط موازی و متقاطع به وجود آوردن ، میان آنها را نقطه گذاری كردن ، نقطه ها را پهلوی هم یا دور از هم قرار دادن ، شكلهای تازه به وجود می آید.

بشر اولیه از آنگاه كه چشم به طبیعت دوخت و به اطراف خود ‌انداخت چیزهای زیادی برای طرح كردن اندوخت . خاطرات زیادی داشت كه آنها را می بایست باز نویسی یا شكل سازی كند و بمانند زینت گری از هر خط راست یا كج الهام بگیرد و آنها را برای خوش آیندی چشم در جایی مناسب كار بگذارد و به نحوی مطبوع ، تركیب بندی كند.

شاید مناسب ترین وسیله زینت گری پس از آرایش هیكل و سر و صورت ، كوزه های گلی و سفالی باشند ( در واقع همان وسیله ای :كه نوك چوبها یا سنگهای تیز می توانسته رویه نرم آنها را آسانتر بكاوند و احیاناً می شده است خطوط اشتباهی و بد راه و نامناسب را به اصلاح آورند.)

خطوط راست و كج یا موازی و متقاطع كشیدن ، هاشور زنی و نقطه گذار ی كردن شاید ابتدایی ترین شكل زینت گری بوده باشد. زیرا هم ساده ترین شكلها را داشته و هم مناسبترین نمونه مكرر سازی و به دست آوردن مهارت در این راه بوده است.

چه بسا سفالها ، كه بدست آمده و برروی آنها ابتدایی ترین نقوش بشر ماقبل تاریخ این فلات ، خودنمایی می كند و به خوبی می توان دریافت كه كدام شكل ، ماهرانه یا ناشیانه انجام شده ، یا كدام طرح از روی شتاب یا حوصله به وجود آمده است .

شاید نوع طراحی شكل (2) كه به خاطر دشواری مستقیم كشیدن خطوط و همچنین شكل (3) كه طراحی آن از حیث دشواری دست كمی از نقش دوم ندارد حاكی جرأتی باشد كه كوزه گر طراح به اتكاء تمرین فراوان در انواع طرح ، از ارائه چنین تركیبی باك نداشته است و با پركردن خانه ها یا راههای پهن كه نقش چشمگیر به وجود می آورده عیب طرحها پوشیده می مانده است.

طرح (4) كه شانه أی شكل است و طرحهای (5و6) كه اكثراً به هم شباهت دارند و شكلهای (7و8 و9 ) كه از هر حیث یاد آور یكدیگرند و شكل (10) كه با خطوط متقاطع نازك و خطوط افقی پهن زینت شده است آنچنان حساب شده و منظم اند كه مانند شكلهای (11و12) و یا شكلهای (13و 14) دارای ریتم نرم و ظریف می باشند و در عین یك نواختی شكل ، چون زمزمة ساییده دوران ها و مردمی است كه آوای گمشده آنان گویی چون خود طرحها از میان فضای هزارها سال به گوش ما می رسد .

« متأسفانه تصویری از شكلهای 7 به بعد در دست نبود و تنها صرف آشنایی با طرحها از آنها نام بردیم.»

یافته های ما قبل تاریخی مردم فلات ، مقداری كوزه های منقوش به دست داده اند كه اغلب آنها دارای نقش های حساب شده می باشند. ولی تعدادی از آنها نیز هستندكه به صورت به اصطلاح بازاری و بدون حساب و فقط به منظور پركردن جاخالیهای ظروف سفالی روی آنها نقش بندی و طراحی شده است و نمی توان از آنها انتظار یك تركیب مناسب را داشت و بعلاوه ، وضعیت شكل كوزه ها نیز ایجاب می كرده یا كه طراح كوزه لازم می دیدیده كه جاخالیها را به نحوی پركند .

این تركیب ها تا چه اندازه امروز مطبوع خاطر ماست و یا حسابگریهای فنی ما جور در می آید امری است كه شاید در اصل نباید با سلیقة و حسابگریهای خودمان آنها را مقایسه كنیم ، بلكه باید بهمنی كفایت كنیم كه آنها سعی داشته اند طرحهایی به منظور زینت روی سفالها و ظروف خود به وجود آورند و خود از آنها لذت ببرند. این كارشان آنچنان ماهرانه انجام شده كه نه تنها مورد پسند زمان خود بوده (و تكرارها این نظر را تایید می كنند) بلكه امروزه نیز ما از كاری كه آنها كرده اند لذت می بریم و الهام می گیرم.

در این كتاب سعی بر این است كه بدانیم تنوع شكلی كه آنها به وجود آورده اند تا چه حد است و بعلاوه تا چه اندازه توانسته اند با الهام گیری از شكلهای طبیعی اطراف خود ، تركیب های تازه به وجود آورند.

از بشر دوران غار فلات ایران ، زمینة در خور نداریم. ولی آنچه از حفاریهای ما قبل تاریخی ارائه داده اند و نقوشی را در بر دارند باید یقین كنیم كه طرحهای به دست آمده حاصل شاید هزارها سال تمرین از دورة غارنشینی تا سفالگری است كه سفالگران حرفه أی طرحهائی محكم و ماهرانه روی آنها به وجود آورده اند.

از میان دو گونه طراحی بر روی سفالها ، بنظر می رسد ك نوع كنده كاری شدة آن بیش از طراحی با رنگ معمول بوده باشد. زیرا كف رنگ شاید به تجارب فراوان و برخورد تصادفی یا مایة لازم ، بستگی داشته است. بهرانجام ، تحقیق در این باره شاید از حدود وظیفه أی كه دارم به دور باشد . دلی بطور طبیعی میتوان دریافت كه كنده كاری كوزه ، كاری مناسب تر بوده و زودتر پیش آمده و رنگ آمیزی و طراحی با رنگ ، دیرتر شروع شده است.

از میان مقدار زیادی نقوش بر روی سفال مكشوفه از یك ناحیة ما قبل تاریخی درسی یلك ، مقداری نقوش كنده كاری شده به دست آمده است كه نمی توان گفت بهمین علت مربوط به زمانهای گذشتة دور است. چه بسا ، كه گاهی كوزه گر مناسب دیده است كه با نوك چوب مخصوص خود كه به جای قلم از آن استفاده می كرده كنده كاری كند و در همان زمان كه رنگ نیز موجود داشته از آن استفاده نكرده باشد.

در این كتاب ، حساب قدمت طرحهای یك ناحیه كه كدام مقدم بر دیگری بوده مطرح نیست بلكه آشنایی با انواع طرحها كه مردم یك ناحیه ما قبل تاریخی به وجود آورده اند مطرح است و همچنیناین موضوع در میان است كه تا چه اندازه مردم این نواحی ما قبل تارخی كه دور از هم یا كه نزدیك هم بوده اند از یكدیگر برداشت شكل زینتی كرده اند و عموماً معلوم گردد شكلهای زینتی ایكه مردم گذشته های دور این سرزمین به وجود آورده اند تا چه حد اعتلا یافته است.

از میان آثار به دست آمده از حفاری تپه سی یلك كه قدمت آنرا تا به چهار هزار و پانصد سال پیش از میلاد می رسانند مقداری كوزه و ظروف سفالی منقوش در دست است كه دارای ابتدایی ترین نقش كنده شده می باشند و چنانكه گفته شد این نقوش قطعاً نمی توانند نقوش اولیه باشند ولی از لحاظ ترسیم از خطوط ساده استفاده شده و تركیب گرفته اند.

مثلاً تكه سفال بشمارة 15 را سفالگر طراح با شكلهای گوشه دار زینت كرده است و عبارتند از سه گوشی هایی در سمت راست كه بنظر می رسد با یك حركت قلم سه بر ، آنها را بر روی یك سطح طویل موازی چنان كنده كاری كرده كه قاعدة سه گوشی ها را یك در میان به موازات بر سطح طویل قرارداده و به این طریق ، حدفاصل سه گوشی ها ، خط زیكزاكی یا (7ـ8) به وجود آورده است.

ستون دوم این تكه سفال با شكلهای به صورت 8 كنده كاری شده و مجموع آنها بر رویهم ، الهام از شاخة گیاهی به نظر می رسد كه به این طریق ساده طرح شده است. طرح سمت چپ تكه سفال ، سه گوشی بزرگ كنده شده ایست كه دو طرف «وتر» آنرا با خطوط سادة موازی پر كرده اند. سفالگر طراح در عین اینكه خواسته است جا خالیهای سافل را پر كند به تنوع نقش ها نیز توجه داشته است.

در شكل (16) ظرف سفالی پایه دار ، حاشیه أی در بخش بالای خود دارد كه طراح سفال ، با نقش زیكزاكی (7ـ8) آنرا برجسته سازی كرده و میان هر شكل (7) یا (8) را با یك گردی زینت بخشیده است. ایجاد این نقش (7ـ8) ساده ترین كاری است كه یك سفالگر می توانست مانند خطوط هاشوری انجام دهد. زیرا گل كوزه را چون نواری گرد در آورده و به صورت (7ـ8) دور تا دور حاشیه را نقش كرده است. همینگونه نقش بندی را بر روی ظرف پایه دار دیگری كه با شمارة (17) ارائه شده است می توان دید.

نظیر نقش بندی زیكزاكی در شكلهای (16و17) را در كوزة بشمارة (18) می توان دید. ولی در اینجا برجسته سازی نشده بلكه آنرا با رنگ انجام داده اند. « متأسفانه عكسی از كوزة شمارة 17 در دسترس نبود»

آیا رنگهایی كه سفالگران ما قبل تاریخی برای نقشین كردن كوزه ها و سفالها بكار می بردند چه چیزی بود؟ شاید تا همین اواخر ، باستانشناسان روی آن نمی توانستند حدسی بزنند. گیرشمن در كتاب خود «ایران از آغاز تا اسلام» در فصل مربوط به تمدن هزاره چهارم پیش از میلاد در سی یلك ، نوشته است : « چینه ، جای خود را به خشت گلی كه تازه اختراع شده بود داد و رنگ قرمز كه با آن دیوارهای اطاقها را می اندودند وسیلة تزئین داخلی بشمار میرفت. این رنگ ، مخلوطی از اكسید آهن (كه در فلات ایران بسیار عمومیت داشته) و همچنین عصارة میوه بوده است. »

اظهارات گیرشمن دربارة استفاده مردم ما قبل تاریخی ناحیة سی یلك از اكسید آهن ، یادآور خاطره أی در زمینه استفاده از اكسید آهن در دیه «كلپوركان» (ناحیه ساروان در مكران بلوچستان) است.

در دی ماه سال 1335 شمسی كه به منظور بررسی نقوش زینتی مردم ایران به آن سامان رفته بودم ، بر حسب علاقه أی كه اظهار نموم مردم بومی خاطرنشان ساختند كه در دیه «كلپوركان» كارخانة سفالگری وجود دارد. چون می دانستم كه نام كارخانه باید منحصر به چال و كورة بومی و كار دستی باشد با یكنفر بلد به آنسو عزیمت كردم و بكار گاه كوزه گری زنی بومی در زیر سایة چادری سیاه وارد شدم. زن سفالگر روی تخته پاره أی به ساختن ظروف و كوزه های گلی مشغول بود. به یاد تذكر گیرشمن افتادم كه ایضاً در كتاب فوق الذكر خود نوشته بود : « درتپة سی یلك یكنوع از ظروف در جوار مصنوعات قدیم بظهور رسید كه كوچك تر از ظروف دیگر بود ولی با دقت بیشتری انجام می شد. پیدایش این ظروف نشانة اختراع چرخ كوزه گری است. این چره عبارت بود از یك تختة سادة باریك كه روی زمین قرارداشت و شخصی آنرا می چرخاند . اهمیت این ظروف در تزئین آنهاست كه با رنگ مشكی روی زمینة قرمز سفال كه به سیاهی میزد حیواناتی را در حال جست و خیز نقش كرده بودند. در هیچ جای دیگر نظیر این فن شناخته نشده است. اینكار میرساند كه فلات ایران زادگاه اصلی ظروف منقوش است و این اقدام اولین بار در حدود هزارة چهارم پیش از میلاد تنها به وسیلة كوزه گر ماقبل تاریخی این فلات صورت گرفته است. »

و...

قیمت فایل فقط 5,200 تومان

خرید

برچسب ها : تحقیق در مورد نقوش سنتی ایران , مقاله در مورد نقوش سنتی ایران , تحقیق نقوش سنتی ایران ورد , نقوش سنتی ایران

نظرات کاربران در مورد این کالا
تا کنون هیچ نظری درباره این کالا ثبت نگردیده است.
ارسال نظر